Se acabaron las vacaciones, con una guinda: la diada de Sant Jordi. Libros, libros y más libros. El autor que os propongo también se llama Jordi, y seguramente lo conoceis, pues no en vano es uno de los autores más prolificos de la literatura actual. Con casi 400 títulos publicados, Jordi Sierra i Fabra es un especialista en literatura juvenil. Desde sus primeras obras, Sierra i Fabra escribe sobre jóvenes y adolescentes: sus inquietudes, sus problemas, sus amores, sus rencores, sus temores, sus tentaciones,... Como gran aficionado a la música pop-rock (su colección de discos ronda los 30.000),sus obras tienen siempre banda sonora. Estas son algunas de ellas, pero hay más, muchas más. Puedes verlas todas en su web:
¿Quién ha dicho que en una canción lo más importante es la melodía?. Uno de mis cantantes favoritos es Joaquin Sabina ( autor ,por cierto, de varios libros de poseía).
Escuchad la canción Contigo e intentad buscar todas las comparaciones, metáforas, ironías, contradicciones, paradojas que se encuentran en su letra...
Este es el enlace a la base de datos de Cervantes Virtual, donde encontrareis todas las novelas españolas que han sido llevadas al cine. Desde las más antiguas a las más novedosas...
La narrativa del siglo XXI, del nuevo milenio, sigue los caminos de los últimos años, aunque se adapta a nuevos estilos. Es innegable la influencia de otros medios, como el cine, la televisión, los videojuegos y, como no, internet, en el tratamiento tanto de temas como estilístico. Las historias se desarrollan en escenarios a veces múltiples, los argumentos entretejen varias historias a priori inconexas, los asuntos que se tratan trascienden lo local para poner sobre el papel hechos y problemas universales. Los propios autores compaginan su labor narrativa con otras tareas: articulistas, reporteros, dj's, ciberpoetas, guionistas,... Esta multiplicidad imprime a las novelas un ritmo adaptado a la velocidad que a menudo exigen los nuevos lectores. Se investigan a su vez nuevas formas de narrar: blogs, redes de escritura, lectura interactiva, spoken word, videoliteratura, microrrelatos,... donde el lector deja ya de ser un sujeto pasivo, el receptor de la obra, para convertirse en co-autor. ¿El futuro de la literatura?En vuestras manos...
En el final del siglo XX, la novela española sigue la linea narrativa que inició en los ochenta: contar historias. Una de las tendencias es el acercamiento a la realidad más cercana al autor, y la exposición de problemáticas que se debaten en la sociedad. No se trata de realizar una crítica, ni una apología de personajes o situaciones, sino más bien exponer un estado de la cuestión. Como reflejo de su época, la novela aborda temas que preocupan al lector, y que contribuyen, además, al debate social. No son los grandes temas trascendentales, existenciales, sino que son las relaciones humanas más cotidianas las que pueblan las páginas de las novelas de los 90.
Uno de los géneros que alcanzan mayor auge y popularidad es la novela histórica. No es un género novedoso en la literatura española, está muy presente en la tradición del Romanticismo, sobre todo, y, como veíamos, en los años de la posguerra. Pero en ambas épocas la tendencia era la misma: la exaltación de los valores épicos y morales del héroe protagonista. Por contra, esta nueva novela histórica realiza una revisión de la historia oficial hasta ahora contada, donde ni los buenos fueron tan buenos ni los malos lo fueron siempre. Desde las épocas más doradas hasta las más oscuras de la historia se investigan, se verifican y se convierten de nuevo en historias de ficción.
La novela española recupera las tendencias más actuales en cuanto a géneros, equiparándose así a la literatura europea finisecular. La intriga política, la novela negra, el relato humorístico, la biografía, la novela coral, los libros de relatos, la novela de misterio, de terror,... restauran la dignidad a unos géneros con gran tradición en la literatura española pero que habían quedado relegados al ámbito de las publicaciones más populistas, y, por ende, más denostadas por la crítica formal.
Se produce una vuelta a la novela de corte realista tradicional, aunque no al realismo crítico. Frente al compromiso social, el relato vuelve la vista a la intimidad; frente al experimentalismo, se renuncia a la ostentación formal. Es la vuelta a la novela que cuenta cosas: novela de anécdota fantástica, histórica, de intriga, novela reportaje… Novelas que escogen un pedazo de mundo que conocen mejor (la casa, el jardín, el barrio, un bar cercano,...). De estos escenarios tan poco grandiosos nos llega un mensaje que fluctúa entre la desolación y la esperanza. Se da importancia al enredo y a las aventuras, pero casi siempre interviene de manera significativa la anécdota sentimental. Son reconocibles los elementos folletinescos de las escenas de los bajos fondos: el cabaret y las tabernas, el hampa, los círculos de conspiradores, etc., pero también los círculos de amigos, las peripecias familiares, las nuevas formas de vida, de relaciones… con esa convivencia de lo mísero y lo noble, de toques sociales y de truculencias. Se suele dar una combinación de peripecias individuales y de acontecimientos colectivos, apareciendo a menudo ciertos ribetes de novela histórica. Pero por debajo de los sucesos se percibe una reflexión sobre el lugar y las actitudes del hombre en el mundo que le rodea. Abundan los temas policíacos, la literatura negra, la intriga, la ciencia-ficción, como parte de esa vuelta a formas tradicionales del relato, al género. En general, la novela se conforma con obras que pueden ser una mezcla entre la ficción, la autobiografía, la crónica periodística, el ensayo…
En el aspecto estilístico, tanto en retratos como en descripciones, se pueden encontrar muestras de una técnica realista tradicional, junto a tratamientos irónicos, poéticos e incluso documentales. El diálogo abunda en la novela. Sin dejar de lado el tratamiento, el asunto toma relevancia absoluta. El autor reivindica el «placer de contar» y nos restituye el placer de leer una historia; es decir, resucita la función narrativa, relegada por quienes propugnaban la destrucción de la anécdota en la novela. Estos autores no pretenden, en general,explicar el mundo, sino sólo contar experiencias limitadas. Las peripecias individuales se hallan tan entretejidas con el acontecer colectivo, que éste es mucho más que un puro marco o fondo del relato. Muchos hechos aparecen iluminados desde diversos enfoques. Por ello, puede hablarse, con toda propiedad, de perspectivismo. Por otra parte, los materiales de tipo documental introducen otros puntos de vista.
La publicación en 1962 de Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos, inicia una nueva etapa en la narrativa española. Se vuelve a la introspección en la conciencia de los narradores y al tema existencial. Sin embargo, es en lo formal donde se produce el gran cambio, ya que los argumentos no están tan alejados de la tendencia anterior. Se advierte la influencia de los renovadores extranjeros, y empieza a tener un gran éxito la novela hispanoamericana. Las editoriales empiezan a tener mayor poder de elección y de difusión de las obras publicadas. Decrece el interés por el personaje colectivo, que había marcado la tendencia de las décadas anteriores, y el personaje se presenta con problemas de identidad, una búsqueda de las razones de su angustia existencial más allá del contexto socio-político. Existe una crítica más abierta a la época anterior, y así los personajes se definen por su propio comportamiento, que representará la actitud de las distintas clases sociales en la posguerra. Se rompe también la dinámica de la novela social, en la que las clases desfavorecidas son siempre inocentes.
El aspecto estilístico también experimenta cambios sustanciales. Se experimenta a todos los niveles de escritura: la estructura ya no se organiza necesariamente en capítulos, sino en secuencias, en escenas; la narración es múltiple, desde la perspectiva de los distintos personajes, que pueden cruzarse, o presentarse en visión caleidoscópica. El diálogo directo se sustituye por el indirecto, y es frecuente la utilización del monólogo interior. En cuanto al tiempo de la narración, pierde su linealidad y avanza entre saltos hacia el futuro y retrocesos al pasado. Los espacios también pierden definición. En el lenguaje, se observa una renovación, con la introducción de neologismos, extranjerismos, cultismos, coloquialismos.También se incluyen en las obras textos no literarios, como informes, noticias,...
La novela de posguerra sigue dos tendencias: una, de exaltación del bando vencedor, de los valores cristianos, la heroicidad, la familia, la resignación. Pero las grandes obras de esta época se circunscriben en otros parámetros: la dificultad de la comunicación, el destino humano, la injusticia. Hay que tener en cuenta que en estos años todas las obras se sometían a la censura del gobierno franquista, por lo que los autores, más que hacer una crítica abierta, transcriben un reflejo de la realidad más dura para denunciar lo injusto de la misma con el propósito de buscar su transformación. La acción presenta en muchas ocasiones situaciones de gran dureza; los personajes son seres marginados, violentos u oprimidos; se mueven en un espacio limitado, la celda de una cárcel, un pabellón de un hospital, etcétera., o en la opresión del ambiente rural o familiar; se reflejan las severas, incluso miserables, condiciones de vida del proletariado urbano y del campesinado más pobre, y se retrata a la burguesía más superficial e insolidaria.
En el aspecto estilístico, es frecuente el uso de la primera persona, con la que un personaje cuenta su vida evocando el pasado. Se utiliza un lenguaje duro, propio del habla de los personajes más bajos, sin manipulación ni adorno. La narración es lineal y realista. Es un relato objetivo, el narrador es observador de la realidad y se comporta como una cámara de cine. El lenguaje, los diálogos, tienen un estilo directo y sencillo. El personaje colectivo tiene mucha importancia, el pueblo, el barrio, la ciudad, como conjunto de seres que viven, se comportan y actúan de determinada manera.
Cuando el arte, la filosofía y la televisión se fusionan, aparece un interesante fenómeno: ninguno de ellos continua siendo realmente lo que era....
Con motivo de la celebración del MONLLIBRE, el fin de semana 9 y 10 de Abril se puede visitar gratix la exposición ESTEU A PUNT PER LA TELEVISIÓ? en el museo MACBA.
Nuevas y distintas formas de hacer y ver televisión.
GUITARRAS, TAMBORES Y MARACAS PARA UN POEMA DE NERUDA...
Los Jaivas, un grupo histórico chileno, sacaron sus guitarras y sus percusiones para convertir en música el Canto General de Pablo Neruda...y lo clandestino de sus versos se hizo melodía para los oídos del mundo...
Mario Orlando Hamlet Hardy Brenno Benedetti Farugia, más conocido como MARIO BENEDETTI, (1920- 2009) , fue uno de los mejores poetas contemporáneos. Nada convencional, el uruguayo fue una de las personalidades más destacadas en lengua castellana de la última mitad del siglo XX.Leed y mirad este poema...¿Qué conclusión sacáis?.
En ocasiones la vida nos ofrece muchos caminos para elegir y no siempre sabemos cuál de ellos seguir... buena o mala, acertada o no , la decisión que tomemos formará parte de nosostros. Nadie dijo que la Vida fuera fácil... pero vale la pena vivirla....
Todos podemos ser literatos. Sólo necesitamos las palabras y dejar volar la imaginación. No es gratuito que este blog se presente sobre un lecho de nubes. Despega los pies del suelo, tu mente en libertad hará el trabajo. Os presento este concurso de participación literaria. Pero hay más...
El Centre de Cultura Contemporànea de Barcelona (CCCB) junto a la xarxa de Biblioteques de Catalunya propone crear un mapa literario de la ciudad, donde todo aquel que quiera puede realizar aportaciones. Se trata de enlazar sobre el mapa referencias culturales asociadas a un enclave determinado, una calle, una plaza, un parque, un edificio,... Los enlaces pueden ser a blogs, a videos en distintas plataformas, a páginas web, y se ha habilitado también una plataforma de escritura directa donde publicar fragmentos literarios y asociarlos a un enclave determinado.
Al principio de los tiempos, la literatura no se escribe: se cuenta, se canta, se habla.... Con la creación de sistemas de signos se traslada esa oralidad a la escritura. Pero, aún hoy, la literatura se cuenta, se canta, se habla...
Mil dolores pequeños. De la piel para dentro mando yo
Patti Smith. Dream of life
El Piezas. Romance del emplazado (del Romancero Gitano de Federico García Lorca)
Una vez escogido el texto sobre el que vamos a trabajar, la tarea consiste en realizar una traslación del texto a imágenes. Le daremos formato de "clip", es decir, la duración del mismo tendrá entre 1' y 3''
El formato visual en el que trabajaremos queda a vuestra elección:
Power point
Windows Movie Maker
Prezi
u otros formatos o programas que conozcais.
Podeis trabajar con fotografías, fragmentos de videos, frgamentos de películas, música, archivos de audio; podeis realizar vuestras propias grabaciones de video, escenificar el texto, dibujarlo, grabar la narración del mismo,... Las posibilidades son tan infinitas como vuestra imaginación.
El clip debe tener título y créditos, en los que conste:
título y autor de la obra literaria
autor/es del clip
autores (si se conocen) de las fotografías, videos, músicas, etc... que se utilicen el la realización del clip
Kosmopolis: es una fiesta-taller donde la literatura es protagonista en todas sus vertientes en interacción con las artes y las ciencias.
Desde el 24 hasta el 26 de marzo en el CCCB de Barcelona.
Llegada a su sexta edición, la manifestación pretende ser un escenario donde vienen a encontrarse la palabra oral, impresa y electrónica.
Kosmopolis es un espacio donde el soporte común y corriente del libro se enriquece del aporte de los medios audiovisuales como nuevo instrumento para que lectores y escritores vayan dejando libertad a su creatividad e imaginación. Un contexto en el cual la lectura y la escritura de tipo tradicional se fusionan con la posibilidad de aprender nuevos formatos y nuevas técnicas útiles a la creación, publicación y distribución de literatura (http://www.cccb.org/kosmopolis/ca/edicio_programa-k11-35662).
Ejemplos de temas y actividades tratados en Kosmopolis y asequibles a todos.
-Producción de vídeos, cortometrajes (sin por fuerza pretender que se dé vida a guiones muy elaborados, sino que el objetivo es poner en práctica cadauno su propia creatividad y capacidad de reinterpretar un texto.) Al respecto, es útil visitar y conocer la aportación de Canal Alfa, (http://www.cccb.org/kosmopolis/ca/edicio_espai-canal_alfa-35662?e=22249. Se tratadel primer canal experimental de televisión inspirado en la literatura. Durante las varias ediciones de Kosmopolis se ha demostrado que es posible concebir un canal de televisión (digital, por cable o por Internet) en el que se dé espacio a la producción de documentales, películas de ficción, animaciones, videopoesía. Sin pretender que el resultado sea idéntico a una producción audiovisual profesional, vosotros podríais igualmente confeccionar unas producciones audiovisuales de tipo “casero” en las que cada uno recree, imagine, readapte o reinterprete cualquier tema, historia literaria o científica que os haya suscitado un interés particular.
Por ej.:
- reescribir el final de un relato o de una novela según os apetezca, y luego convertir en imágenes audiovisuales o clip (por medio de Power Point, Window Movie Maker o cualquier otro soporte que queráis) el contenido de la novela o el mismo final modificado.
-modificar el guión de un cuento añadiéndole nuevos personajes o nuevas acciones o capítulos y luego representarlo a través de un.
- simular un capítulo de alguna serie favorita (por. ej. de los Simpson) trasladado en el entorno social de vuestro barrio o ciudad; luego conmutarlo en literatura (teatro, poesía o relato) y trasformarlo en imágenes audiovisuales.
- realizar un guión comentado e ilustrado sobre una de vuestras canciones favoritas a través de un clip (Power Point o de cualquier otro soporte audiovisual).
ASPECTOS Y OBJETIVOS CLAVE A TRABAJAR:
-Dar siempre un título al material confeccionado (PPT, vídeo, etc) y argumentar la elección del título, para poder dar una justificación al material realizado.
-Elaborar el nuevo formato en función de tres pautas: recogida de información, estructuración y redacción.
-Diseñar el nuevo material teniendo en cuenta la estructura narrativa del cuento, el uso del tiempo y del espacio, el empleo de personajes claros y definidos, ajustar vuestra creatividad e imaginación en personalizar el guión a las pausas y el ritmo de una possible narración.
-Elaborar el nuevo material utilizando las figuras retóricas en vuestro conocimiento.
-Servirse de cualquier soporte de búsqueda de informaciones y, de ser posible, citarlo en una pequeña bibliografía.
-Literatura Oral: crear microrrelatos colectivos, es decir breves o brevísimos cuentos en los que figure un guión y unos personajes precisos.
Longitud: va a discreción de cada uno, ya que puede haber microrrelatos de 4 líneas así como de una página.
El título: otra función relevante la desempeña el título, que sirve para dar claridad y para completar el sentido del texto, por lo tanto sabed escogerlo.
El tema: abarcan las más diversas temáticas, desde la ficción hasta los temas políticos y sociales. Lo particular del microcuento es el final inesperado en relación al guión narrado, es decir, rompe con las expectativas del lector sobre lo que podría ocurrir al final del cuento.
Estos son los textos propuestos para la actividad visual. La idea es que los trabajeis en parejas. Podeis escoger uno de los textos, no importa que algún grupo repita. Por supuesto, si quereis proponer trabajar algún otro texto o fragmento, cualquier idea será bienvenida, aunque con una condición: la obra escogida deberá ser de un autor español contemporaneo.
Esta pequeña antología no pretende ser representativa, pero sí una ínfima muestra del panorama literario español actual.
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Me he comprado un mapa de carretera. Lo he estudiado cuidadosamente, y sé que hay al menos siete caminos distintos por los que podrías volver a casa. Si me llamas, puedo decirte cuáles son los más seguros. Ya sabes que la mitad de las carreteras están en obras, así que hay que andarse con cuidado. Cuando te fuiste, estabas sola, pero puedes contar conmigo para el viaje de vuelta. Ten cuidado con las ruedas, porque las llantas han perdido el dibujo y en esta época del año llueve mucho. No conduzcas de noche, porque la música de la radio puede dejarte dormida, y sobre todo vigila la temperatura del agua, porque tu coche se calienta demasiado. Ahora me arrepiento de haberte aconsejado un coche usado, pero nos iban tan mal las cosas que me parecía lo menos arriesgado. Me gustaría que tuvieras un coche nuevo y que viajases siempre por carreteras bien iluminadas y que no lloviese todos los jodidos días, porque hay al menos siete caminos distintos por los que podrías volver a casa, y me gustaría que pudieses encontrar alguno.
Ray Loriga. Días extraños
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Todas las mañanas llego a la oficina, me siento, enciendo la lámpara, abro el portafolios y, antes de comenzar la tarea diaria, escribo una línea en la larga carta donde, desde hace catorce años, explico minuciosamente las razones de mi suicidio.
Luís Mateo Díez. Los males menores
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– Verás, papá, este verano voy a cumplir diecisiete años…– intentaba improvisar, pero él echó una ojeada a su reloj y, como de costumbre, no me dejó terminar.
-Uno, si quieres dinero, no hay dinero, no sé en qué coño os lo gastáis. Dos, si te quieres ir en julio a Inglaterra a mejorar tu inglés, me parece muy bien, y a ver si convences a tu hermana para que se vaya contigo, estoy deseando que me dejéis en paz de una vez. Tres, si vas a suspender más de dos asignaturas, este verano te quedas estudiando en Madrid, lo siento. Cuatro, si te quieres sacar el carnet de conducir, te compro un coche en cuanto cumplas dieciocho, con la condición de que, a partir de ahora, seas tú la que pasee a tu madre. Cinco, si te has hecho del Partido Comunista, estás automáticamente desheredada desde este mismo momento. Seis, si lo que quieres es casarte, te lo prohíbo porque eres muy joven y harías una tontería. Siete, si insistes a pesar de todo, porque estás segura de haber encontrado el amor de tu vida y si no te dejo casarte te suicidarás, primero me negaré aunque posiblemente, dentro de un año, o a lo mejor hasta dos, termine apoyándote sólo para perderte de vista. Ocho, si has tenido la sensatez, que lo dudo, de buscarte un novio que te convenga aquí en Madrid, puede subir a casa cuando quiera, preferiblemente en mis ausencias. Nueve, si lo que pretendes es llegar más tarde por las noches, no te dejo, las once y media ya están bien para dos micos como vosotras. Y diez, si quieres tomar la píldora, me parece cojonudo, pero que no se entere tu madre.
Almudena Grandes. Malena es un nombre de tango
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Para ser franco, tengo que empezar por reconocer que aquel diciembre no me encontraba en mi mejor momento. En pos de la nada caminaba por las avenidas nevadas de Nueva York, y unos días era la Sexta con sus edificios inhumanos y otros, más clementes, era Lexington Avenue. Allí, en Lexington, podía hacer escala en la estación Grand Central y sentarme bajo su bóveda, o quedarme sin más al pie del Chrysler Building, hipnotizado por su aguja que se clavaba en el cielo encapotado. Me recuerdo parado en la acera, idólatra estupefacto ante la magnificencia de la torre, esforzándome por evitar que los copos de nieve me cegaran mientras trataba de distinguir en lo alto la faz inexistente de sus gárgolas de acero.
Lorenzo Silva. Liberty City
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¿Cómo era posible que mi padre no hubiera sospechado ni detectado nada? Era un hombre inteligente y culto, ningún tonto, y bastante precoz, aunque desde luego un optimista irredento, confiado en principio con todo el mundo. Pero aún así. ¿Cómo se pudo pasar media vida junto a un compañero, un amigo íntimo, sin percatarse de su naturaleza, o al menos de su naturaleza posible? ¿Cómo puede no verse en el tiempo largo que quien acabará y acaba perdiéndonos nos va a perder? ¿Cómo puedo no conocer hoy tu rostro mañana, el que ya está o se fragua bajo la cara que me enseñas o la careta que llevas, y que me mostrarás tan sólo cuando no lo espere?
Javier Marías. Tu rostro mañana
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Un nuevo timbrazo percutió en su cerebro como si le metieran una aguja de tricotar en el tímpano. Sintió la descarga también en el estómago vacío. Los que escriben noveluchas policiacas llaman a ese aleo en las tripas el «heraldo de la muerte». Se sentó en la cama sin hacer ruido, con movimientos instintivos, del felino que adivina dónde está el peligro. Había pasado de ratón a gato.
Cuando dejaron de flagelarle aquellos toques, Delley oyó al otro lado la respiración de los sabuesos. Quizá la orden que traían era mucho más sencilla. Lo iban a trufar de plomo y a dejarle allí, con el reflejo de aquella chica tan sexi encima. Seguramente ni siquiera habrían venido de uniforme. Sí, acabaría tirado sobre la alfombra, haciendo un dúo con la muñeca voltaica. Delley dedujo por el alboroto que eran tres o cuatro los hombres. Volvieron a llamar.
Crg, crg, crg.
Esta vez fueron golpes secos, nerviosos, efectuados con el mocho de una pistola. Delley estaba cansado, había llegado al final, estaba harto de ver muertos.
Andrés Trapiello. Los amigos del crimen perfecto
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Apagó el despertador, que todavía alborotaba sobre la mesilla, y se sentó en la cama. El aire del dormitorio se acomodó flojamente alrededor de su cuerpo, como una chaqueta que no termina de ajustar. A esas mismas horas, en ese mismo instante, miles de personas solitarias se levantaban, metidas en el caparazón de sus casas vacías. Zarza sintió el peso del resto del mundo sobre sus espaldas. Si sufriera un repentino ataque cardíaco y se muriera, tardarían por lo menos un par de días en descubrirla. Pero Zarza no disponía ahora de tiempo para morir. Tenía que levantarse. Chancleteó por el dormitorio hacia el cuarto de baño, que carecía de ventanas. Encendió la fila de bombillas que enmarcaba el espejo y se miró. Siempre la misma palidez y la sombra azulosa rubricando los ojos. Aunque tal vez fuera efecto de la luz artificial, tal vez bajo una violenta luz solar no tuviera ese aspecto lánguido y morboso. La gente decía que era hermosa, o al menos alguna gente aún lo decía, y ella se lo había creído mucho tiempo atrás, en otra vida. Ahora simplemente se encontraba rara, con esa mata desordenada de pelo rojizo veteado de canas, semejante a un fuego que se extingue; con la piel lechosa y las ojeras, y con una mirada oscura en la que no se podía reconocer. Un vampiro diurno.
Rosa Montero. El corazón del tártaro
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Gregorio, con el peluche en los brazos, tenía el rostro vuelto y agraviado, y la mirada abstracta. Vio a unos jóvenes que volaban una cometa y cómo en cada giro la cometa estaba más alta; vio a un niño que inflaba un globo, y en cada vuelta el globo era más grande; vio a dos muchachas gritando en un barca de péndulo que por efecto de los movimientos combinados se mantenía siempre en la misma posición de descenso, y también el grito era siempre el mismo, y las cabelleras flotaban rígidas en el aire; y vio a tres niñas que se lanzaban alternadamente una pelota y cómo sólo una la recibía, mientras que las otras dos miraban a la afortunada con una paciencia cada vez más triste. Los diálogos se convertían en monólogos, los saludos no eran contestados, y había quien respondía a preguntas que nadie le había hecho y quien se esfumaba y aparecía más allá por arte de birlibirloque. Uno sacaba una patata frita, otro la engullía, otro la masticaba y el de más allá se relamía. A un gesto correspondía el disparate de otros gestos, como en una pantomima de Torre de Babel representada por comediantes bufos. Señora hubo a quien se le cayó el abanico y caballero que lo recogió trasmutado en sombrero. Un niño que se burlaba de su madre recibió de premio una sonrisa. Al novio se le mudó la novia, cuando se disponía a besarla, en una nube de algodón de azúcar, y tan pronto la besaba como la devoraba, siempre con similar blandura. Cuando el tiovivo se detuvo, le costó a Gregorio asimilar el sentido literal de las cosas.
Luís Landero. Juegos de la edad tardía
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Detecto jirones de niebla al fondo del desfiladero de la memoria. Piedras húmedas, antiquísimas, horadadas por callejones. En invierno, el reflejo del cielo gris uniforma orines y humedad, y las manchas en las piedras relucen, se ennoblecen. Entras, entonces, en el Glaciar o el Sidecar y te acoge un calor confortable de novela burguesa, de bohemios en paro. En primavera llega hasta allí el verde de las palmeras y el delicioso eco de la putrefacción del puerto. En septiembre, la lluvia convierte las baldosas del suelo en espejos oscuros, y en el reflejo de las farolas de hierro el muecín hace una llamada a la oración que solo puede oírse en el mundo sin aire del cerebro. Innecesario decir que me gustan mucho los barrios viejos.
Sabino Méndez. Corre, rocker
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De una carta tirada sobre la mesa sale una línea que corre por la plancha de pino y baja por una pata. Basta mirar bien para descubrir que la línea continúa por el piso de parqué, remonta el muro, entra en una lámina que reproduce un cuadro de Boucher, dibuja la espalda de una mujer reclinada en un diván y por fin escapa de la habitación por el techo y desciende en la cadena del pararrayos hasta la calle. Ahí es difícil seguirla a causa del tránsito, pero con atención se la verá subir por la rueda del autobús estacionado en la esquina y que lleva al puerto. Allí baja por la media de nilón cristal de la pasajera más rubia, entra en el territorio hostil de las aduanas, rampa y repta y zigzaguea hasta el muelle mayor y allí (pero es difícil verla, sólo las ratas la siguen para trepar a bordo) sube al barco de turbinas sonoras, corre por las planchas de la cubierta de primera clase, salva con dificultad la escotilla mayor y en una cabina, donde un hombre triste bebe coñac y escucha la sirena de partida, remonta por la costura del pantalón, por el chaleco de punto, se desliza hasta el codo y con un último esfuerzo se guarece en la palma de la mano derecha, que en este instante empieza a cerrarse sobra la culata de una pistola.
Julio Cortázar. Historias de cronopios y de famas
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Pasaron otoños, primaveras, inviernos. A veces llovía y el viento aplastaba las gotas de lluvia contra los cristales del autobús, difuminando el paisaje urbano. Entonces, él imaginaba que el autobús era la casa de los dos. Había hecho unas divisiones imaginarias para colocar la cocina, el dormitorio de ellos, el cuarto de baño. E imaginaba una vida feliz: ellos vivían en el autobús, que no paraba de dar vueltas alrededor de la ciudad, y la lluvia o la niebla los protegía de las miradas de los de afuera. No había navidades, ni veranos, ni semanas santas. Todo el tiempo llovía y ellos viajaban solos, eternamente, sin hablarse, sin saber nada de sí mismos. Abrazados.
Juan José Millás. El paraíso era un autobús
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Recordaba el griterío de aquellas grullas que pasaban por encima de la sierra de Espadán mientras yo hacía la maleta para partir también, recordaba las últimas palabras de mis amigos al despedirme, los aromas, los sonidos que había dejado en Valencia, los tranvías, las cafeterías, las novias, el sabor de los confesonarios, prostíbulos y teatros, el olor a brea en el puerto, la putrefacción de las algas de la Malvarrosa después de un temporal junto con el vapor de mejillones en los merenderos donde sonaba el acordeón bajo los toldos y cañizos, el hedor escalfado de las alcantarillas, que era traspasado por un airecillo de café torrefacto. Estas sensaciones formaban un tejido que me había arrancado la carne y había empezado a ser sustituido por otras visiones, por nuevas vivencias.
Manuel Vicent. Otros días, otros juegos
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Nitya bajó.
Llevaba los cabellos sueltos y adornados con mechas rojas, y sus cejas señalaban todo lo que había de vivo y refinado en su mirada. En torno al cuello serpeaba un collar, de oscura y variable trama, del que pendía un hexagrama negro siempre a punto de deslizarse entre sus menudos senos. La túnica, holgada en los hombros y en los brazos, se iba ajustando según descendía por su cuerpo hasta definir sus caderas con la misma precisión que la piel, aunque con más cautela.
–¿Ves? –dijo ella adelantando el pie izquierdo y mostrando el zapato–. Los compré ayer. ¿Crees que le gustarán a Christopher?
Xing sonrió.
–¿Y a ti?
En lugar de contestarle, le dio un beso y se sentó frente a él.
–Llegará mañana –dijo su padre levantándose de la mesa– y todo ha de estar preparado para recibirle.
Ella asintió, después estiró perezosamente los brazos y ordenó que la sirvieran.
Nitya y Christopher se habían conocido en Cantón la pasada primavera. Christopher, que ya mantenía relaciones comerciales con Tien Xing, había visto a su prometida solamente dos veces. Más tarde, cuando Christopher regresó a Londres, comenzaron a escribirse.
Jesús Ferrero. Belver Yin
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Para escribir un cuento en solo cinco minutos es necesario que consiga -además de la tradicional pluma y del papel blanco, naturalmente- un diminuto reloj de arena, el cual le dará cumplida información tanto del paso del tiempo como de la vanidad e inutilidad de las cosas de esta vida, del concreto esfuerzo, por ende, que en ese instante está usted realizando. No se le ocurra ponerse delante de una de esas monótonas y monocolores paredes modernas, de ninguna manera; que su mirada se pierda en ese paisaje abierto que se extiende más allá de su ventana, en ese cielo donde las gaviotas y otras aves de mediano peso van dibujando la geometría de su satisfacción voladora. Es también necesario, aunque en un grado menor, que escuche música, cualquier canción de texto incomprensible para usted, una canción, por ejemplo, rusa. Una vez hecho esto, gire hacia dentro, muérdase la cola, mire con su telescopio particular hacia donde sus vísceras trabajan silenciosamente, pregúntele a su cuerpo si tiene frío, si tiene sed, frío-sed o cualquier otro tipo de angustia; en caso de que la respuesta fuera afirmativa, si, por ejemplo, siente un cosquilleo general, evite cualquier forma de preocupación, pues sería muy extraño que pudiera encaminar su trabajo ya en el primer intento.
